情感大片也总比过分正面的宣传片要好,什么曾

作者:老奇人高手论坛

朋友送了2张电影券,今天是最后期限,于是白天处理了一些工作后,趁着傍晚凉爽下来,乘车到了CBD的万达。

唐山大地震纪念日到来的前一天到影院里看了《唐山大地震》,回到家后迟迟不敢写些什么。网上对《大地震》的评价褒贬不一而且有些极端,不喜欢的人觉得它就是一部八点档的家庭肥皂剧之温情电影版,浪费了唐山大地震这样一个有历史意义的国难题材,喜欢的人则觉得影片中传达的信息是需要大地震作为时代背景的,情节之催泪作用相当自然毫不矫揉造作。

唯一的选择即是《唐山大地震》,而且观看的人爆满,最近的8点25分上映,仅剩2个加座。原本不想看这部片子,因为知道会难过。开场是一个老旧的车站,旧式的火车缓缓的开着,一群蜻蜓向前飞,本是昏黄怀旧的画面,却随着蜻蜓的增多,一种振翅的单调声音逐渐增强起来,影片中的人都对这铺天盖地的蜻蜓有些迷惑,而观影的我们,因为已知1976年曾经发生了什么,所以在这不平常的“预兆”下,听着那单调鼓噪的振翅声,心也随着揪紧了。

那么讲讲我的感受好了,我对影片的感觉算是中等偏喜欢的。前段时间坐电梯看到有些像《咒怨》那样的宣传海报时就已经被“23秒,32年”这样的文案字眼吸引,决意要进电影院看imax版本。稍感惋惜的是《大地震》来广州上映的时候压根儿没转成imax版本,然后官方跳出来说其实imax起作用的场景只有仅仅三个,转不转都不影响观影。其实那一刻已经预示了这不是一部着力于描写“地震”场景的电影。毕竟你这题材不是《建国大业》不是《南京!南京!》,地震是一个瞬间或者几个瞬间的突发性事件,你不可能整部戏都在感受那23秒地震时痛不欲生求生无门的痛苦和无助,又不是美国灾难片。

随着蜻蜓引出的方大强一家人是这部片子的主角,原本那样温馨的家,那样恩爱的夫妻,在大地震中被改变了。这一切发生的如此突然,23秒,撼碎了的生命和心灵,32年,不曾修复。当震动开始的时候,我不由自主的抓住了老公的手,不由自主的,泪流满面。

所以冯小刚导演终于还是说服了投资方唐山政府让他选择从心灵重建的角度来拍摄《唐山大地震》,我觉得这倒比着重描述唐山人如何在地震中自救以及灾后如何在国家政府的帮助下重建物质家园要更具艺术表现价值。对,汶川地震之惨状我们不是目睹得少,你斥资再多去用电影表述天灾的侵害以及物质的重建状态,都不如一则真实新闻具有表现力那么强。既然在理性和真实性上不如客观的新闻,那么为什么不能主观地从人性的情感上入手来描写呢。

影片所描绘的震撼人心的地震场面、反映的人性的光辉与阴暗以及心灵重建的漫长与曲折,不止一次令我流泪,也令我想到,在汶川、在玉树,那些亲历灾难的人们经历的是什么样的痛苦?我们还能够为他们做些什么?物质的重建容易,但是,被撼碎了的亲情、友情和爱情,真的需要数十年去重拾和拼凑吗?人生,有几个十年呐?无论如何,人,还是要活下去,经历了磨难,经历了痛苦,破碎的心唯有坚守故园,选择坚强。

于是当我们走进电影院,在冯导的对影片情感的细致拿捏下,在影院还没有配备精油催泪系统的情况下,我们的情感得到了很大程度的释放——撕开纸巾包装以及擤鼻涕的声音此起彼伏,完场后男女卫生间派起了长长的洗脸队伍。

如果,我们一生安享太平,不曾有什么撼动我们脆弱的生命,那么,我们是幸运的。如果,我们在安享自己的幸福的时候,有什么曾经撼动了我们的心灵,那么,请不要漠视这一点撼动,为那些撼动我们的人或事做点什么吧,哪怕微小。永远不要允许自己的心灵麻木,甚至为之寻找推脱的理由。

不可否认我们很大程度受到了媒体议程设置的埋伏,进电影院前大部分人已经从媒体那里获悉男女老少看完这部片子几乎没有不哭的,这导致不少人在看的过程中,情绪稍稍被触动一下的时候就迫不及待地让眼泪涌出来,生怕事后被别人问起有没哭时会被说成是冷血。这也直接促使我很多时候想笑而不敢笑,生怕被电影院里面的人讨伐——姐弟俩吹风扇的时候我无法抑制地想到了《爱的发生练习》里面大S对着风扇吃风的场景。(这个我承认我笑点弱弱有点低。)

7月25日

但议程设置之外,影片确实有值得动容的地方。在生命二选一的情况下,母亲艰难地在龙凤胎儿女中做出了“救弟弟”。“救弟弟”的潜台词就是放弃姐姐,这三个字成为了姐姐生命中最难忘却的一句梦魇。其实在日常的生活里,也有很多二选一的时候,比如只剩下一只西红柿的时候,母亲偏向弟弟,把西红柿留给了弟弟吃。这些也就作罢,但在生命攸关的最后时刻,母亲还是倾向了弟弟,这种舍弃,对姐姐来说绝对是致命性的打击。如果像弟弟说的那样,母亲又给了他一次生命的话,那么姐姐的生命则是在这个瞬间被扼杀了的。“不是不记得,而是忘不了。”也许姐姐更希望自己没有活下来,她变得很麻木,她没有勇气也没有能力再去用很多感情接纳别人,包括她的养父母、男友,她也没有打开自己心去跟他们交流。她不奢望也不敢奢望别人对自己好,于是在怀上男友孩子、而男友似乎不想对这个孩子负责的时候,她毅然决然地选择了离开。你可以看出,这个女人的心已经麻木,经历过那次被选择后,她的感情已经没有很大的起伏。她平静地接受一切,她知道靠自己才能活得更好些。

我想,姐姐对弟弟对母亲都是有恨的。是弟弟的生还让自己被遗弃,是母亲的选择让自己几乎不能生存下来。这种恨的衍生是因为爱的破碎,这比纯粹讨厌的程度要深得多。

以至于最后,我想,虽然姐姐终于还是原谅了母亲,但也是看到了那一盘西红柿之后。那盘西红柿好像承接了32年前的那一天,母亲答应说明天一定买西红柿回来。于是时光转移,好像这32年都不曾发生过一样,母亲把西红柿给了弟弟,第二天也还是买了更多给姐姐。是啊,母亲选择了弟弟,但至少她心里面从来没有放下姐姐。能在一个人心里面活那么久,这大概是母亲对两个孩子的一种并存的选择吧。

影片的前后都拍得相当不错,只是冯导对姐弟俩经历地震后的成长经历描述得有些仓促,好像迫不及待想要让他们长大一样。作为电影来说,如果想要描述得更具体细致的话,时间肯定不够。但如果不描述的话,又无法支撑起影片细致的开头和结尾,因此,我也想不到什么好的办法,所以,也许这样的拍摄剪辑是最好的办法。

至于植入广告太多,我也完全接纳了。一部影片有植入广告是商家对电影的信任,比起《财神到》那类对着logo停留十来秒的电影,《大地震》已经算是把广告隐藏得好的了。剑南春等品牌的出现并没有并没有对剧情有什么破坏性的影响。反而媒体一味在强调有多少多少植入性广告,分门别类罗列出来,岂不是更是在帮广告商宣传么?既然那么憎恨植入广告,却还要拿出来大说特说,这完全是正中商家下怀。

好吧,写到后面我发觉我其实还挺喜欢这部戏的。嗯,这种亲情电影比起大场面没人情的电影好得多了。这绝对是个人倾向使然。

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